譯文

雙雙垂下的“羅帶”飄柔而美麗，連畫都比不上。嬌艷的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。潔白細嫩的手指，輕彈琵琶，發(fā)出如“水面冰”滑的聲音，

事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂聲響中有你的愁緒。盡管你彈完相思調(diào)，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！

注釋

鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調(diào)，55字，平韻。

羅帶：絲織的衣帶。

殢（tì）人：迷戀人。

酥胸：潔白潤澤的胸脯。

水面冰：水的表面如冰滑一般。這里指琵琶的聲音。

四弦：即琵琶。

絲竹：弦樂器與竹管樂器的總稱，泛指音樂。

丁寧：形容樂器所發(fā)出的聲響。

饒：任憑，盡管。

　　宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年），蘇軾任杭州通判。當時杭州，歌舞樓臺聲細細，歌妓美女輕盈盈。身為朝廷官員，蘇軾也出入于其中。事后，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。

　　上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。“羅帶雙垂畫不成”，正面描寫琵琶歌女的服飾。“殢人嬌態(tài)最輕盈”，正面描寫琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天邊月”，側(cè)面描寫琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象征著潔白潤澤的源泉。“玉手輕彈水面冰”，側(cè)面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，后一句是從聽覺著筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現(xiàn)在人的面前。

　　下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態(tài)。“無限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁寧”，回答上面的泛問，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。”（唐代白居易《琵琶行》“別離四弦聲，相思雙笛引。”（南朝梁簡文帝《生別離》）之意，一個“苦”字將琵琶歌女的愁態(tài)生動地刻畫出來了。“饒君撥盡相思調(diào)，待聽梧桐落葉聲”，為點題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情態(tài)。

　　全詞，蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯(lián)句特別美，特寫了琵琶歌女的側(cè)面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發(fā)出的“水面冰”聲。平仄得當，對仗工整，頗富現(xiàn)代蒙太奇表現(xiàn)的韻律美。最后的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫人，后者以形寫人，都是為了刻畫“幽人獨往來，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。