譯文

曲折的水岸邊露出舊日水漲淹沒時(shí)留下的河床痕跡，稀疏的林木傾倒在地，露出如霜般白的樹根。

一葉扁舟飛快地劃著槳，它將要飄去哪里呢？應(yīng)該是回到江南的黃葉村。

人們利用斧頭常年不息地砍伐山上的樹木，再也難見那龍蛇般蜿蜒的百尺身姿。

如果不是這里山險(xiǎn)灘急，少人來(lái)往，樹一旦被砍，就沒有人知道，這原是猿猴棲息的樹枝。

注釋

李世南：字唐臣，安肅（今河北徐水）人，工畫山水。

落漲痕：漲水后水落留下的痕跡。

欹倒：傾倒。

扁舟：一本作“浩歌”。棹：形狀如槳的劃船用具。

創(chuàng)：砍掉。夷：削平。指對(duì)于林木的傷害。

成：一本作“會(huì)”。

　　這兩首詩(shī)作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，當(dāng)時(shí)蘇軾任翰林學(xué)士，與宣德郎李世南同在汴京。李世南善畫，作“秋景平遠(yuǎn)”圖，詩(shī)人為其畫題了二首七絕。一說(shuō)題了三首，今存者二首。

　　詩(shī)題名其畫為“秋景”，有的記載稱這幅畫為“秋景平遠(yuǎn)”，或作“秋山林木平遠(yuǎn)”。綜合各種稱謂來(lái)看，“秋景”是對(duì)這幅畫的內(nèi)容總的概括，而具體呈現(xiàn)秋景的則是山水及林木，所謂“平遠(yuǎn)”即是指畫中遼闊的水面景象。

　　第一首題詠詩(shī)的著眼處在于水面及其近岸的林木，從而呈現(xiàn)出一片清疏曠遠(yuǎn)之景。

　　詩(shī)中寫的畫景是一幅“水鄉(xiāng)秋色”，或可稱作“水鄉(xiāng)秋意”。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉(xiāng)深秋景象。把“野水”和三四兩句聯(lián)系來(lái)看，畫中的水面是很遠(yuǎn)闊的。首二句所寫是近處的岸邊景象。“參差”是不整齊之意，這里是形容水和岸相接處的形象。由于深秋水落，岸邊突出許多干地，同時(shí)水也停留在一些曲折處，于是水岸邊呈現(xiàn)出參差之狀，夏季煙水彌漫時(shí)這一切都是不存在的。下面繼以“落漲痕”，表明秋水下落后舊日水漲淹沒的岸邊河床又都呈露出來(lái)了。這句展現(xiàn)出的是一派灣荒水涸的景象。次句寫岸邊景物。“疏林”點(diǎn)明秋景，與末句“黃葉村”前后相應(yīng)，構(gòu)成秋象。首句所寫的水岸也可認(rèn)為是冬天的景象，而“疏林”既別于木葉盡脫，更不同于枝葉濃密，只能是裊裊秋風(fēng)中的樹林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象豐富多姿，更富畫意。“出霜根”生于“落漲痕”，漲痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相應(yīng)。“落漲痕”與“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有濃厚的深秋意味。

　　三四兩句，再在展向遠(yuǎn)方的畫筆疏淡處著眼，逗出人情。這兩句展現(xiàn)的畫面是，一舟棹向遠(yuǎn)方，盡處林木數(shù)點(diǎn)。面對(duì)這令人心神曠遠(yuǎn)的自然境界，于是詩(shī)人問道：那條小舟一槳一槳地劃向何處啊？應(yīng)是歸去江南的黃葉村吧！詩(shī)人發(fā)揮自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隱語(yǔ)，啟示讀者，賦予畫幅以悠然無(wú)盡的情味。

　　組詩(shī)第二首著眼于溪山林木，此詩(shī)后二句說(shuō)：“不是溪山成獨(dú)往，何人解作掛猿枝”，可知這幅畫內(nèi)是有山的，是位于近處。這里樹木龍蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黃葉村、有猿猴在其林間棲息的險(xiǎn)山急灘融為一體，拓展了畫面，賦予畫面以悠然無(wú)盡的情味，在景物中融進(jìn)人情，引發(fā)讀者情思。

　　七絕的寫法，一般是前二句敘寫事物，后二句抒發(fā)情思。第一首詩(shī)雖全章在題詠秋景畫，仍于前二句著重以濃筆勾勒景物，給人以親切的時(shí)節(jié)風(fēng)物之感。后二句在用淡墨略加點(diǎn)染之際，憑虛發(fā)揮想象，表現(xiàn)出人的情感，畫景之外，情調(diào)悠揚(yáng)，極耐人尋味。這兩首詩(shī)化實(shí)為虛、虛實(shí)相映，將眼前的溪水、扁舟、樹木枝干同想象中的景物融為一體，拓展了畫面內(nèi)涵，情味深長(zhǎng)。蘇軾才氣橫溢，情調(diào)高遠(yuǎn)，其詩(shī)善于馳騁神思，翻空出奇。其題風(fēng)景畫詩(shī)無(wú)論長(zhǎng)篇短章，都能不停滯于物象，常從生活聯(lián)想中蔚發(fā)奇思，豐富了畫的意趣，給讀者以美的享受。