大堤楊柳雨沉沉，萬(wàn)縷千條惹恨深。

飛絮滿天人去遠(yuǎn)，東風(fēng)無(wú)力系春心。

　　《柳枝詞》即《楊柳枝詞》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辭則由詩(shī)人創(chuàng)作翻新。借詠柳抒寫(xiě)別情的，在其中占有很大比例。此詩(shī)即屬此類(lèi)。

　　大堤在襄陽(yáng)城外，靠近橫塘。宋隨王劉誕《襄陽(yáng)曲》云：“朝發(fā)襄陽(yáng)來(lái)，暮止大堤宿。大堤諸女兒，花艷驚郎目。”似乎從這詩(shī)以后，大堤便成了情郎們尋花問(wèn)柳的去處，唐人詩(shī)中寫(xiě)到大堤，多有此意。如施肩吾《襄陽(yáng)曲》：“大堤女兒郎莫尋，三三五五結(jié)同心。清晨對(duì)鏡理容色，意欲取郎千萬(wàn)金。”李賀《大堤曲》：“蓮風(fēng)起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，這首《柳枝詞》寫(xiě)的，便是大堤女兒在暮春時(shí)分送別情人的情景。

　　由于近水，堤上夾道的楊柳，枝條特別繁茂，絲條垂地，給人以嬝娜嬌怯之感。“柳條無(wú)力魏王堤”（白居易），寫(xiě)的便是這種情景。“晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣”（韋莊），每逢折柳送別，即使晴天，也不免令人感傷，何況雨霧迷濛，那是要倍增惆悵的。“大堤楊柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接寫(xiě)雨霧（這不是滂沱大雨，否則不能飛絮）沉沉，又兼關(guān)柳枝帶雨，顯得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映襯下透露出來(lái)。送別情人，離恨自深，說(shuō)“萬(wàn)縷千條惹恨深”，不僅意味著看到那兩行象征離別的翠柳，又使愁情加碼，還無(wú)意中流露出女子因無(wú)奈而遷怨于景物的情態(tài)，顯得嬌癡可愛(ài)。

　　但此詩(shī)的精彩并不在前兩句，三句寫(xiě)分手情景道：“飛絮滿天人去遠(yuǎn)”，意境絕妙。前二句寫(xiě)雨不寫(xiě)風(fēng)，寫(xiě)柳不寫(xiě)絮，到寫(xiě)“人去遠(yuǎn)”時(shí)，才推出“飛絮滿天”的畫(huà)面，這樣便使人事和自然間發(fā)生感應(yīng)關(guān)系，其妙類(lèi)似于“蒙太奇”手法。同時(shí)這句包含一隱一顯兩重意味，明說(shuō)著“人去也”，而飛絮滿天，又暗示“春去也”。宋人王觀有“才始送春歸，又送君歸去”的名句，句下已有無(wú)盡惆悵；而兩事同時(shí)發(fā)生，情何以堪！詩(shī)人都說(shuō)風(fēng)雪送人，景最凄迷；而“楊花似雪”、“飛絮滿天”的景色，更易使人迷亂。“人去遠(yuǎn)”，是就行者而言；還有一個(gè)站在原地未動(dòng)的人，一任柳絮飛懷撲面，此種神情意態(tài)，隱然見(jiàn)于言外。

　　“東風(fēng)無(wú)力系春心。”結(jié)句含蓄藉，耐人尋味。從上句的“飛絮滿天”看，這是就自然節(jié)物風(fēng)光而言，謂東風(fēng)無(wú)計(jì)留春長(zhǎng)駐，春來(lái)春去，有其必然性在；從上句的“人去遠(yuǎn)”看，“春心”二字雙關(guān)，實(shí)指戀情，則此句又意味著愛(ài)情未必持久，時(shí)間會(huì)暗中偷換人心。前一重必然隱射著后一重必然。詩(shī)句既針對(duì)大堤男女情事，有特定的涵義；又超越這種情事，含有普遍的哲理。

　　這首詩(shī)的詩(shī)味渾厚，一句比一句有味，讀之如嚼甘飴，其味無(wú)窮。