晚風(fēng)吹雨，戰(zhàn)新荷、聲亂明珠蒼璧。誰(shuí)把香奩收寶鏡，云錦紅涵湖碧。飛鳥(niǎo)翻空，游魚(yú)吹浪，慣趁笙歌席。坐中豪氣，看公一飲千石。

遙想處士風(fēng)流，鶴隨人去，老作飛仙伯。茅舍疏籬今在否，松竹已非疇昔。欲說(shuō)當(dāng)年，望湖樓下，水與云寬窄。醉中休問(wèn)，斷腸桃葉消息。

　　《念奴嬌·西湖和人韻》是吟詠杭州西湖的詞。此詞把自然美與人物美融合在一起來(lái)寫(xiě)。別有一番風(fēng)味。

　　詞的上片吟詠西湖美景。開(kāi)頭三句寫(xiě)雨打新荷的聲音。荷而曰新，風(fēng)而曰晚，點(diǎn)明游湖時(shí)是初夏的一個(gè)傍晚；頂風(fēng)冒雨，不嫌其煩，反覺(jué)雨打新荷“聲亂明珠蒼避”，悅耳動(dòng)聽(tīng)，其游興之高可想而知。“誰(shuí)把”二句寫(xiě)雨過(guò)天晴，紅日西沉，滿(mǎn)天云霞倒映湖中。碧水彩霞，相映成趣。“紅涵湖碧”四字，色彩對(duì)比鮮明，西湖湖光山色之美便隱寓其中了。“飛鳥(niǎo)”三句寫(xiě)魚(yú)鳥(niǎo)追逐游船的場(chǎng)景。“翻”“吹”二字用得特別好。“翻”，言鳥(niǎo)在空中上下飛舞；“吹”謂魚(yú)在水里游動(dòng)吐泡。“慣趁空欲席”魚(yú)鳥(niǎo)己習(xí)慣于逐堡歌追游人，嬉戲覓食了。這看似閑筆，其實(shí)非常重要，它不僅表現(xiàn)出西湖的自然美，而且表現(xiàn)出入與自然的和諧美。“坐中”二句上承“空歇席”寫(xiě)與友人豪飲。這既點(diǎn)出游興之豪，又由今人之豪聯(lián)想古人之逸，自然地過(guò)渡到下片對(duì)林逋的回憶。

　　詞的下片緬懷西湖名士。林逋少孤力學(xué)，刻志不仕，結(jié)廬西湖孤山，逋不娶，無(wú)子，所居多植梅蓄鶴。有鶴妻梅子之稱(chēng)，其詠梅詩(shī)尤負(fù)盛名。“遙想”三句，描述的就是林逋的這段生活。“遙想”二字和蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》過(guò)片用“遙想”一樣，可以說(shuō)是思接千載，有力地振起了全詞。彭孫遹《金粟詞話(huà)》說(shuō)：“林處士鶴妻梅子，可稱(chēng)千古高風(fēng)矣。”這也許就是此詞所說(shuō)“處士風(fēng)流”的含義。“鶴隨人去，已作飛仙伯”，是說(shuō)林逋死后，不僅上升仙界，而且成為飛仙之長(zhǎng)，這和稱(chēng)李白為滴仙人，說(shuō)石曼卿死后成仙主芙蓉城一樣，說(shuō)明其人不凡。林逋是這樣一個(gè)風(fēng)流人物，總會(huì)讓人懷念林逋。“茅舍”二句寫(xiě)林逋故居己不可見(jiàn)，松竹也非疇昔可比。給人一種人去樓空之感。“欲說(shuō)”三句宕開(kāi)一筆，寫(xiě)云與水。和上片“云錦紅涵湖碧”相照應(yīng)，謂人已不見(jiàn)，物也不存，只有閑話(huà)當(dāng)年望湖樓下，云水忽上忽下，變幻不定的情景了。“醉中”二句收合并映帶“看公”二句，意謂盡情飲酒。您意游湖，不必去想桃根桃葉的故事，并以桃葉反襯林逋，繳足了“遙想處士風(fēng)流”之意。