春色難留，酒杯常淺。把舊恨、新愁相間。五更風(fēng)，千里夢(mèng)，看飛紅幾片。這般庭院。

幾許風(fēng)流，幾般嬌懶。問(wèn)相見(jiàn)、何如不見(jiàn)。燕飛忙，鶯語(yǔ)亂。恨重簾不卷。翠屏平遠(yuǎn)。

　　起句命意雙關(guān)，構(gòu)思精巧。時(shí)當(dāng)暮春，故說(shuō)“春色難留”；美人將去，故說(shuō)“春色難留”。想留住春色而無(wú)計(jì)挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以澆“愁”解“恨”的，杯酒以深（應(yīng)作“滿”解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫(xiě)“春殘”，就說(shuō)“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉！”可是而今不僅“春色難留”，而且“酒杯常淺”，這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束，又引出下文。“五更風(fēng)，千里夢(mèng)，看飛紅幾片，這般庭院。”是預(yù)想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢(mèng)飛千里，卻被風(fēng)聲驚醒。五更既過(guò)，天已破曉，放眼一看，殘花被風(fēng)吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說(shuō)：庭院竟成這般情景！

　　下片開(kāi)頭，以“幾許風(fēng)流，幾般嬌懶”正面寫(xiě)美人。作者作詞之時(shí)，她還在“席上”。可是在詞中，已馳騁想象，寫(xiě)到別后的“千里夢(mèng)”，那“風(fēng)流”，那“嬌懶”，已經(jīng)空留記憶。而留在記憶之中的形象又無(wú)法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續(xù)寫(xiě)道：“問(wèn)相見(jiàn)何如不見(jiàn)？”

　　燕飛、鶯語(yǔ)，本來(lái)既悅目又悅耳。可對(duì)于為相思所苦的人來(lái)說(shuō)，“燕飛忙，鶯語(yǔ)亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫(xiě)“席上”的所見(jiàn)所聞，而是承“千里夢(mèng)”，寫(xiě)枕上的煩亂心緒。“恨重簾不卷”，是說(shuō)人在屋內(nèi)，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠(yuǎn)。望不遠(yuǎn)，還是要望，于是望見(jiàn)簾內(nèi)的屏風(fēng)。“翠屏平遠(yuǎn)”一句，比較費(fèi)解，但作為全詞的結(jié)句，卻至關(guān)重要。“平遠(yuǎn)”，指“翠屏”上的圖畫(huà)。北宋山水畫(huà)家郭熙有《秋山平遠(yuǎn)圖》，蘇軾題詩(shī)云：“離離短幅開(kāi)平遠(yuǎn)。”是說(shuō)畫(huà)幅雖小，而展現(xiàn)的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，想念美人，正恨無(wú)人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當(dāng)視線移向翠屏上的江山平遠(yuǎn)圖，便恍惚迷離，以畫(huà)境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個(gè)情癡的神態(tài)，便活現(xiàn)于讀者眼前。

　　以望畫(huà)屏而寫(xiě)心態(tài)，詞中并不罕見(jiàn)。例如溫庭筠《歸國(guó)遙》云：“謝娘無(wú)限心曲，曉屏山斷續(xù)。”趙令畤《蝶戀花》云：“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。”都可與辛詞“翠屏平遠(yuǎn)”參看。