四弦才罷醉蠻奴，醽醁馀香在翠爐。

夜半醒來(lái)紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。

　　此詩(shī)從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫(xiě)宴會(huì)場(chǎng)面，但宴會(huì)氣氛的熱烈，歌伎奏樂(lè)的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂(lè)，詩(shī)人一醉方休的豪興，無(wú)不透過(guò)語(yǔ)言的暗示作用流露出來(lái)，給人以想象酒宴盛況的余地。這種側(cè)面透露的寫(xiě)法，比正面直述既經(jīng)濟(jì)而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫(huà)了詩(shī)人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。當(dāng)詩(shī)人一覺(jué)醒來(lái)，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個(gè)細(xì)節(jié)，不僅寫(xiě)出了酃醁質(zhì)量高、香味歷時(shí)不散的特點(diǎn)，而且點(diǎn)出了詩(shī)人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結(jié)下不解之緣。這里，詩(shī)人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

　　詩(shī)的后兩句，寫(xiě)酒醒所見(jiàn)景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味；“一枝”，點(diǎn)明紅蠟處境孤獨(dú)；“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩(shī)人運(yùn)用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫(xiě)得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時(shí)作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。

　　明胡震亨謂：皮日休“未第前詩(shī)，尚樸澀無(wú)采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開(kāi)橫，富有奇艷句矣”（《唐音癸簽》卷八）。這首中舉后寫(xiě)的《春夕酒醒》與詩(shī)人得第前寫(xiě)的另一首詩(shī)《閑夜酒醒》相比，風(fēng)格上有很大不同。兩首詩(shī)同是寫(xiě)酒后醒來(lái)孤獨(dú)之感，但與“樸澀無(wú)采”，語(yǔ)言清新的《閑夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風(fēng)格。“四弦”的樂(lè)聲，酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現(xiàn)出“才筆開(kāi)橫”、文辭“奇艷”的藝術(shù)特色。

　　此詩(shī)以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類(lèi)作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其獨(dú)到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩(shī)中的佳品。