釵燕攏云睡起時(shí)。隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫，細(xì)雨三更花又飛。

輕愛別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。斷紅一任風(fēng)吹起，結(jié)習(xí)空時(shí)不點(diǎn)衣。

　　這首題為“賦半面女髑髏”的詞，是吳文英借對(duì)神秘莫測(cè)的鬼魂世界的描述，反映對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的消極悲歡，也借由此觸動(dòng)的情感創(chuàng)傷，寄托了他對(duì)不幸女子青春生命的哀悼。

　　吳文英是南宋末情感豐富而頗具幻覺的詞人之一，他以奇妙的想象和凝煉生動(dòng)的筆調(diào)從另一視角去賦女髑髏。將它幻化成了一個(gè)充滿生活情趣的活的女鬼。

　　她一如生前一樣，睡得之后以釵燕輕輕梳理長(zhǎng)長(zhǎng)的香云。釵燕即玉釵，為婦女首飾?！霸啤奔粗笅D女濃密的秀發(fā)?！扳O燕攏云”意味著粗略草率的梳妝，顯出睡意未消，心情慵倦，以此從側(cè)面地暗示了其難掩的天然麗質(zhì)，古時(shí)人們相信，鬼魂也同活人一樣生活著，所不同的只是他們生活在陰間，而活動(dòng)在夜深人靜之時(shí)。她“睡起時(shí)”已是夜半更深了。南宋詩(shī)人曾有“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”之句。這女鬼悠揚(yáng)而輕易地從隔墻折來(lái)杏花枝嬉弄玩耍。這里所表現(xiàn)的不是單純的鬼趣，而是欲以說(shuō)明她并未忘記春的到來(lái)。而特別折下標(biāo)志艷麗春光的杏花，則表明她對(duì)人間美好事物依然留戀。第三句掉回詞筆點(diǎn)明所賦的詞題。在幻覺中詞人覺得這已不是“半面女髑髏”，而是“青春半面”的美麗女子，妝飾如畫。以上三句極其恰當(dāng)?shù)孛枋隽伺淼纳钋槿ぃ~筆都是輕快活潑的。在“細(xì)雨三更花又飛”句，詞情突然轉(zhuǎn)變，以凄厲而悲慘的意象表示一個(gè)年輕生命的夭折。這種不幸的夭折，世間不知有多少。而從面前的這半面女髑髏，使人自然地又想到這也是一個(gè)早天的生命?！盎ㄓ诛w”令作者的想象離開本題而勾起對(duì)美好情事的感傷。自然地過渡到下闕的自我抒情。

　　“輕愛別”是詞人惋惜這早天的女子輕易地便恩愛永別：“舊相知”是幻覺中覺得半面女髑髏好似舊日相知的情人，因?yàn)樗拿\(yùn)也是如此。簡(jiǎn)短的兩句，包含了說(shuō)不盡的人世滄桑和死生無(wú)常的凄涼情感。

　　詞情在此之后轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈，緊接的一句“斷腸青冢幾斜暉”推向高潮。青冢借指婦女的墳?zāi)埂，F(xiàn)實(shí)環(huán)境中，芳冢旁掛著幾縷落日的寒暉，特別容易令人感到凄涼和心酸，這里便埋葬著昔日所戀的情人，觸景生情，怎不悲痛欲絕?！皵嗄c”正表達(dá)了這種悲痛的強(qiáng)烈程度。結(jié)尾兩句，詞意大大轉(zhuǎn)折，作者似乎也試圖以超脫的心情進(jìn)行自我安慰，以減輕悲痛。但這里的“花”并非指鮮花，而是“斷紅”。這很切詞題，以“斷紅”借指舊日相知的亡靈，它有感有知，任風(fēng)吹起?？墒窃~人卻有意抑制住自己的情感，努力使心境趁歸平靜。結(jié)尾兩句本欲以淡語(yǔ)忘情，但從全詞所表現(xiàn)的那種對(duì)那死去的年輕女子的同情、愛憐之情和由此引起的內(nèi)心的波瀾，都足以說(shuō)明留在心目中的許多深刻的印象是不易輕輕抹掉的。

　　從這首詞的內(nèi)容看，很顯然已是他晚年的作品，其間寄托了詞人無(wú)限的哀思。這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)方面將幻覺的描寫與主觀抒情巧妙地結(jié)合在一起，詞意較為含蓄曲折，甚至有些晦澀，但其間卻隱藏著作者不愿為人所知的真實(shí)情感。聯(lián)系作者一生的際遇看，讀者亦不難看到這首小詞優(yōu)美的辭情和生動(dòng)的形象是具有很強(qiáng)的感染力的。