1.外空間分為大穹頂和小穹頂兩個部分,寓意為外供養和內供養,內空間分為九層,地上三層,地下六層,地下層由舍利大殿和舍利藏宮兩大空間構成。

2.我們會畫蛇添足地舍棄孩子的真情實感，用技法取代了童言童趣和童味，代之以成*話的語言。這樣寫出來的文章反而落了下層。

3.我們的成功表明，我們的競爭者的管理層對下層的介入未能堅持下去，他們缺乏對細節的深層關注。

4.長江大橋對于石拱橋來說，肯定又要高一個層次，長江大橋長，還很雄偉，并且上面能通汽車和人，下層能通火車，江面上還能通大輪船，相對于石拱橋來說，那真是方便多了，這可真是“一橋飛架南北，天塹變通途”啊！

5.上層是飛天、幢幡寶蓋和天宮奇景,中層是十二圓覺菩薩和二十四天尊,下層則繪了龕座、神獸以及供養人像。

6.黃方儒的雜劇大多描繪的是市井敝俗,唱詞腔調純屬下里巴人,特別受下層重體力勞動者的喜愛,藝人在民間草臺演出時,往往是人聲鼎沸。

7.上壓下層層加碼，馬到成功；下騙上節節摻水，水到渠成；皆大歡喜。

8.達摩行醫濟世，在下層百姓中廣結善緣。他救助了面臨被焚噩運的麻瘋女小嬋，在日久相處中小嬋心生愛慕，這給潛心修煉的達摩帶來諸多不便。

9.天，輕輕晃，落下層層霜；地，白茫茫，萬物披新裝；你，心善良，祝福常探望；今日霜降，祝你：時時好運碰撞，常常好事成雙，天天快樂歡暢，久久幸福安康！

10.只對權力津津樂道,動不動以權威壓人,不體察下層,也不尊重事實,就會使下級在服從中滋長不滿情緒,這樣事情也不可能力好。

11., 在這部作品中，通過對主人公揚克的形象刻畫，作者指出了人在社會中的所屬這一主題，同時也深刻揭露了資本主義社會中下層人物的悲慘境遇。

12.該層共軛角的波狀起伏與巖石圈下層的應變起伏相互對應，前者滯后于后者，表明上層共軛角的變化主要受控于下層應變的波動傳播。

13.我們最多也就是指望能透過下層林叢在剎那間看到它一眼。

14.長江大橋對于石拱橋來說，肯定又要高一個層次，長江大橋長，還很雄偉，并且上面能通汽車和人，下層能通火車，江面上還能通大輪船，相對于石拱橋來說，那真是方便多了，這可真是“一橋飛架南北，天塹變通途”啊！

15.全殿壁畫面積達94平方米,分上、中、下三層,上層繪飛天、幢幡寶蓋和天空奇景,中層繪十二圓覺菩薩和二十四天尊,下層繪龕座、神獸、供養人像。

16.與深度的關系是在躍層以上阻力系數最大,在躍層中心阻力系數最小,下層中隨著深度的增大而減小.內波頻率對阻力系數影響不大,但存在某一共振頻率使得阻力系數增大.

17.尹大寧作為韓國著名的小說家，著力塑造了無數心靈受到傷害的社會下層人物形象，反映了他們的貧困生活。

18., 吸取世界各地管理者的經驗，我們總結出六項原則，供領導者帶領員工完成適應性任務時使用："高屋建瓴"，明確適應性挑戰的內容，調整緊張情緒，保持高度注意力，還政于民，保護下層員工的表達能力和領導能力。

19.公共交通費漲價和銀行征收最低存款服務費影響層面廣，中下層階級人士首當其沖。