1.楊濤的出發(fā)點與此大相徑庭,他從運筆開始,就打破了篆書原有的格式,什么逆入平出、藏頭護尾等一概都渾化在對筆畫和字體的深入體察中。

2., 我又不是書法家，不敢在這裡班門弄斧地談什麼運筆技巧。

3.畫家運筆有如天馬行空，飄逸自然。

4.可襯托宣紙，使書畫愛好者運筆自如，是文房四寶必需的輔助材料。

5.筆與色可以形成和筆與墨一樣的關系，強調(diào)運筆的動作性，形成筆跡色痕。

6.張起靈搖搖頭，細細撫過刀身，終于在撫過刀鞘時頓了頓。熟悉的瘦金體，張起靈。運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，一筆一畫皆可見刻字之人的的用心良苦。線性木頭

7.與他那些短篇一樣,文章主題突出,運筆徜徉恣肆;人物塑造個性鮮明,各有千秋;情節(jié)蹙金結繡,情文并茂;語言如行云流水,不蔓不枝,言之有序。

8.人生活在世界上，都是在自覺不自覺的寫書。寫得好寫得壞，寫得厚寫得薄，寫得平庸寫得精彩，全看你自己如何運筆。

9.畫家運筆有如天馬行空，飄逸自然。

10.接桐先是墨灌筆鋒,接著暢心運筆,點墨之間一副美畫即成,好灑脫一少年。

11.二百十五、每次都看的力透紙背,將這個字的每一個筆畫,每一個轉角,甚至每一筆運筆的力道都分析了無數(shù)遍。

12.王翰之寫字運筆別具一格,人家通常是運筆平拖而為,他是落筆收筆轉腕藏鋒,然后逆勢運行,運筆如用鏟刀,琢然而成。

13.接桐先是墨灌筆鋒,接著暢心運筆,點墨之間一副美畫即成,好灑脫一少年。

14.畫家運筆有如天馬行空，飄逸自然。

15.“曲”與“直”相輔相成，它既是運筆技巧之一，也是書藝的一種審美要求。