托瑪斯·紐曼（Thomas Newman），1955年10月20日出生，美國(guó)電影配樂(lè)師。代表作有《肖申克的救贖》、《第六感生死緣》、《聞香識(shí)女人》、《機(jī)器人總動(dòng)員》、《鐵拳男人》、《007》、《間諜之橋》， 曾在第81屆奧斯卡獲最佳音效合成、最佳原創(chuàng)音樂(lè)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

他的作品

基本資料

詳細(xì)介紹

早年經(jīng)歷

托馬斯·紐曼生于一個(gè)音樂(lè)世家。紐曼家族成員里有相當(dāng)一部分是作曲家。他的父親阿爾弗萊德·紐曼、大

叔埃米爾·紐曼（EmilNewman）、二叔萊昂奈爾·紐曼（LionelNewman）、哥哥戴維·紐曼（DavidNewman），堂兄蘭迪·紐曼（RandyNewman）和堂弟喬伊·紐曼（JoeyNewman）都是作曲家。音樂(lè)是長(zhǎng)在托馬斯·紐曼的血液，甚至基因里的。他自小接受豐富的音樂(lè)熏陶與完整扎實(shí)的音樂(lè)教育，兒時(shí)托馬斯·紐曼就時(shí)常在片場(chǎng)游晃，看著自己的父親叔伯制作電影音樂(lè)，不過(guò)子承父業(yè)對(duì)當(dāng)時(shí)年幼的托馬斯·紐曼來(lái)說(shuō)，是幾乎沒(méi)有考慮過(guò)的事，托馬斯·紐曼回憶時(shí)說(shuō)：那時(shí)家人和我常去看父親工作，那真的是很有趣神奇的感覺(jué)，不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)，那只是”我父親的工作”，我并不會(huì)真的想投入這樣的行業(yè)。托馬斯·紐曼十四歲時(shí)父親過(guò)世，一兩年后，托馬斯·紐曼才開始漸漸對(duì)電影音樂(lè)發(fā)生興趣，說(shuō)起來(lái)讓托馬斯·紐曼走上電影配樂(lè)創(chuàng)作的關(guān)鍵人物并不是他著名的父親AlfredNewman，而是銀河帝國(guó)的黑暗武士DarthVader。這得回到托馬斯·紐曼的學(xué)生時(shí)期，當(dāng)時(shí)他的叔叔Lionel擔(dān)任福斯電影音樂(lè)部門總裁的職位。托馬斯·紐曼常常到福斯片場(chǎng)觀摩電影音樂(lè)的制作情形，特別是JohnWilliams的一些早期作品如《火燒摩天樓》等。

演藝經(jīng)歷

由于LionelNewman與JohnWilliams私交甚篤，因此在1983年，托馬斯·紐曼得到了第一次為電影寫音樂(lè)的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)他為《絕地大反攻》中，DarthVader在路克懷中死去的配樂(lè)做管弦編曲，他回憶時(shí)說(shuō)：其實(shí)Williams已經(jīng)為這段戲?qū)懥艘粋€(gè)十分完整的音樂(lè)大綱，幾乎不只是大綱了。但不管如何，能為這段音樂(lè)作細(xì)部編曲的工作，對(duì)ThomasNewman來(lái)說(shuō)是一次印象十分深刻的經(jīng)驗(yàn)。另一位叔叔EmilNewman，在ThomasNewman開始對(duì)電影音樂(lè)發(fā)生興趣時(shí)，也給了ThomasNewman許多鼓勵(lì)與協(xié)助，EmilNewman由電影界退休時(shí)，ThomasNewman還只是個(gè)高中生，但他教導(dǎo)ThomasNewman一些指揮音樂(lè)的概念，同時(shí)也鼓勵(lì)ThomasNewman發(fā)展自己的音樂(lè)，后來(lái)ThomasNewman進(jìn)入南加大學(xué)習(xí)音樂(lè)并取得耶魯音樂(lè)碩士的學(xué)位，畢業(yè)之后游走于舞臺(tái)劇與搖滾樂(lè)團(tuán)，1984年，ThomasNewman應(yīng)一位好友ScottRubin邀，為《Reckless》一片譜寫歌曲,ThomasNewman開始正式走入電影音樂(lè)的領(lǐng)域。

不論最初ThomasNewman對(duì)自己是如何打算的，終究他還是走上電影音樂(lè)一途，只是家族的聲望對(duì)他而言未必是一種助力，反而更容易成為一種壓力，但ThomasNewman卻勇于走出父親的陰影，開創(chuàng)自已的音樂(lè)風(fēng)格，雖然有時(shí)不免會(huì)在不同的作品中，看到一些一再重復(fù)使用的音樂(lè)手法，但不論是在Newman家族的成員中，或是其它的電影音樂(lè)同行間，他的作品始終保持了高度的原創(chuàng)性，結(jié)合了電子音樂(lè)與傳統(tǒng)器樂(lè)，極富實(shí)驗(yàn)色彩和獨(dú)創(chuàng)企圖。ThomasNewman對(duì)”新聲音”的開發(fā)始終不遺余力，雖然他在管弦音樂(lè)的把握上，一直有很好的水準(zhǔn)，但實(shí)際上他更熱衷于電子音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)與運(yùn)用，也許是身為一代配樂(lè)大師之后，對(duì)ThomasNewman而言，寫傳統(tǒng)的管弦電影配樂(lè)，不免有難以超越前人成績(jī)的壓力，也時(shí)常陷于與好萊塢管弦配樂(lè)公式對(duì)抗的掙扎，因此對(duì)ThomasNewman來(lái)說(shuō)，只有在電子音樂(lè)這種充滿實(shí)驗(yàn)性與未知性的領(lǐng)域中，才能真正的做屬于自己的音樂(lè)，而不是做別人心目中認(rèn)為應(yīng)該要做的音樂(lè)。