譯文

自從與丈夫分別之后，一直是獨(dú)自一人度過(guò)清凈的夜晚。以前幸福的記憶，為何隨便拋棄。縱然有丈夫的體香尚留在衣服上，就像郎留下的恩愛(ài)一樣，奈何隨著時(shí)間的消逝，這些也不知不覺(jué)消失了。

怕你不相信離別后昔日的漂亮容顏已經(jīng)改變，將憔悴的樣子畫(huà)下來(lái)寄給你。更希望憑借寄給你的書(shū)信，讓你看到字里行間的悲思之情。要知愁腸愁多少，請(qǐng)看丁香樹(shù)，漸漸結(jié)滿(mǎn)了丁香結(jié)。

注釋

西施：詞牌名，因詠西施而得名。柳永自度曲，《樂(lè)章集》注“仙呂調(diào)”。雙調(diào)七十一字，前段七句四平韻，后段七句三平韻。

回步：返回。百花橋：元徹、柳實(shí)與仙女相會(huì)之處。《續(xù)仙傳》載：唐元和初，元徹、柳實(shí)赴浙右省親，遭遇海風(fēng)飄至孤島，幸得南溟夫人相助，以百花橋送二人出島。橋長(zhǎng)數(shù)百步，欄檻之上，皆有異花。

清宵：清靜的夜晚。

鳳衾（qīn）：繡有鳳凰花飾的被子。鴛枕：繡有鴛鴦的枕頭。

何事：為何，何故。等閑：隨便。

馀香：殘留的香氣。馀，同“余”，用“余”意義可能混淆時(shí)，用“馀”以區(qū)分，多見(jiàn)古文。

向：怎奈。潛消：不知不覺(jué)地消逝。

霜綃（xiāo）：白綾。亦指畫(huà)在白色綾子上的真容。唐玄宗《題梅妃畫(huà)真》：“霜綃雖似當(dāng)時(shí)態(tài)，爭(zhēng)奈嬌波不顧人。”

錦字：即“錦書(shū)”?！稌x書(shū)·列女傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔。宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！焙蠓Q(chēng)妻子寄給丈夫的書(shū)信為錦書(shū)。

情憀（liáo）：悲思之情。

愁腸：憂(yōu)思郁結(jié)的心腸。

丁香樹(shù)：常綠喬木，又名雞舌香，丁子香。丁香花蕾稱(chēng)丁香結(jié)，古代詩(shī)詞常用以喻愁思固結(jié)不解。

春梢：春末，暮春。

　　此詞為代閨怨體，寫(xiě)離別后妻子對(duì)丈夫的思念，而柳詞大多寫(xiě)實(shí)，故而可以斷定此詞的女主人公乃柳永之妻。詞中開(kāi)頭所用“百花橋”典故，發(fā)生地是在浙江，聯(lián)系到柳永其他的詞作，足以說(shuō)明柳永此時(shí)所在之地為錢(qián)塘，時(shí)間為柳永第一次從汴京出發(fā)遠(yuǎn)游江浙的第二年。

　　此詞寫(xiě)閨中相思之情。詞上片開(kāi)首即用“百花橋”典，以元徹、柳實(shí)離開(kāi)后，“便獨(dú)處清宵”為喻，別開(kāi)生面。女主人公因?yàn)榕c情郎分別，在寂寞無(wú)奈中日日夜夜思念情郎、消磨時(shí)光?！傍P衾鴛枕”二句寫(xiě)女主人公獨(dú)守空閨，又加以反問(wèn)語(yǔ)，其情之切由此可見(jiàn)一斑。“縱有”三句作先退一步想而后又進(jìn)一層，寫(xiě)女主人公與情郎縱然“恩愛(ài)”，但就像“馀香”一般，開(kāi)始能夠留于衣物之上，時(shí)間一久，也在不知不覺(jué)中消逝了。雖抒相思，而相思之中又含聲聲哀怨，盡被詞人以活脫脫的女子之口寫(xiě)出，逼真生動(dòng)。

　　下片寫(xiě)女主人公的心理活動(dòng)?！翱忠痢倍錇閳?zhí)著語(yǔ)，也是癡情語(yǔ)，與武則天《如意娘》一詩(shī)有異曲同工之妙。女主人公因?yàn)樗寄疃諠u憔悴，卻又害怕情郎“不信芳容改”，于是決定“將憔悴、寫(xiě)霜綃”。可是如果細(xì)細(xì)品來(lái)，這“不信”又似女主人公譴責(zé)情郎的薄情寡信之語(yǔ)?！案鼞{錦字”二句呼應(yīng)下片開(kāi)頭一句，寫(xiě)女主人公寄書(shū)信于情郎，希望能夠憑借書(shū)信，述說(shuō)自己的“情憀”。最后三句：“要識(shí)愁腸，但看丁香樹(shù)，漸結(jié)盡春梢?！被美钌屉[《代贈(zèng)二首》詩(shī)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”之句，以喻結(jié)情，形象生動(dòng)，極有韻味。

　　這是一首描寫(xiě)一位佳麗與情郎在百花橋離別后，便日夜獨(dú)守空房思念郎君的無(wú)盡愁緒的詞。這不是一般的“怨婦”詞，它有很明顯的象征意義，折射了柳永的愛(ài)情世界。