“吊古”是古典文學(xué)中的常見(jiàn)題材，但值得注意的是，其中幾乎又沒(méi)有純粹的“吊古”。絕大多數(shù)吊古的文字都是“借力打力”，真實(shí)目的在于“傷今”。徐燦身際亂世，這首《青玉案》中“傷今”之意尤其明顯，其中的“蕪城”、“傷心”、“血淚”、“人事錯(cuò)”等字樣飽蘊(yùn)滄桑。這首詞應(yīng)注意兩點(diǎn)：第一，詞中的“蕪城”指揚(yáng)州，有鮑照傳世名篇《蕪城賦》可以為證。從“羊車(chē)”典故（《晉書(shū)·后妃上》：“（晉武帝）常乘羊車(chē)，恣其所之，至便宴寢。宮人乃取竹葉插戶(hù)，以鹽汁灑地，而引帝車(chē)。”）、“橫江鎖”典故（晉武帝時(shí)，王濬水軍東下平吳，吳人在西塞山橫江裝設(shè)鐵鎖阻擋船艦）及化用劉禹錫《西塞山懷古》詩(shī)意來(lái)看，主要又憑吊金陵。揚(yáng)州為長(zhǎng)江天塹之門(mén)戶(hù)，史可法守城失敗后，發(fā)生了慘絕人寰的“揚(yáng)州十日”屠城事件，而南京又為明初都城和為南明弘光政權(quán)首都，在明清之際是牽動(dòng)人心的兩處“要穴”。所以，徐燦的“吊古”就格外具有著“當(dāng)下性”，從而引起知識(shí)群體血淚交迸的同感，自然也就“為世傳誦”（張德瀛《詞徵》）。

　　第二，單只題材選擇的得當(dāng)尚不足以令這首詞成為一首名作，其成功的奧秘還在于作者交織多種意象、筆法，構(gòu)建出綺麗而沉郁、細(xì)膩而大氣的多元審美境界。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，詞上片以婉約傷感為主，而“蕪城”、“半月模糊”等意象又頗沉摯開(kāi)闊；下片鑄語(yǔ)沉雄，情致悲郁，“煙月”、“蓮花步”之點(diǎn)染又見(jiàn)出細(xì)膩深邃的歷史情懷，因而別具一種撼人的力度。倪一擎《續(xù)名媛詞話》評(píng)價(jià)此詞“跌宕沉雄”、“不似繡箔中人語(yǔ)”也應(yīng)該是著眼于此的。