這首詞是寫暮春時(shí)候少婦的生活與心情的。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時(shí)節(jié)是暮春。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點(diǎn)。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象。這里還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”，才從側(cè)面流露出她的心情。“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。風(fēng)雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打風(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)。”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快。”她的情緒沒有因暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺。

　　下片寫少婦睡起梳妝的舉止動(dòng)態(tài)。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動(dòng)態(tài)，十分細(xì)膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消，慢慢恢復(fù)了平時(shí)的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法，但都是從女子梳妝的過程、動(dòng)態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”，時(shí)間是相當(dāng)長久的。因?yàn)橛昧恕叭崭摺薄ⅰ盎幰聘摹边@樣的具體形象來描寫，所以時(shí)間長久就不覺得抽象了

　　歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴。”杏子成雙，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動(dòng)。“笑摘”說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當(dāng)時(shí)是暫時(shí)獨(dú)居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物，神余言外，趣味雋永。一個(gè)“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心，充滿希望。

　　這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時(shí)間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡，愁苦憂思，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子，作者卻塑造了一個(gè)樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性，這是這首詞的一個(gè)重要的特點(diǎn)。